4 月 13 日，是《第 27 屆香港金像獎頒獎禮》舉行的大日子，那晚由於我差不多 10 時才回家，而媽媽又正追看國際台的 《The Adam's Family》，所以我在接近 11 時方能收看，當時已開始頒發「終身成就獎」。看著三位主持、嘉賓不停地吹噓香港電影業有多成功，導演、演員、幕後工作人員、投資者付出多少努力，真是有轉台熄機的衝動；可是，我倒想一看那齣能拍出國際級水準的鉅製《投名狀》是否真的能橫掃千軍，成為大贏家。果然，到頒發最佳導演時，一聞陳可辛這名字已面露不屑，毋須繼續看下去，也能預知往後的最佳電影、最佳男主角都是《投名狀》的囊中物。

第二十七屆香港電影金像獎得獎名單
最佳電影︰《投名狀》
最佳導演︰陳可辛《投名狀》
最佳編劇︰韋家輝、歐健兒《神探》
最佳男主角︰李連杰《投名狀》
最佳女主角︰斯琴高娃《姨媽的后現代生活》
最佳男配角︰劉德華《門徒》
最佳女配角︰邵音音《野。良犬》
最佳新演員︰徐子珊《跟蹤》
最佳攝影︰黃岳泰《投名狀》
最佳剪接︰鄺志良《門徒》
最佳美術指導︰奚仲文、易振洲、黃炳耀《投名狀》
最佳服裝造型設計︰奚仲文、戴美玲、利碧君《投名狀》
最佳動作設計︰甄子丹《導火綫》
最佳音響效果︰Sunit Asvinikul & Nakorn Kositpaisal《導火綫》
最佳視覺效果︰吳炫輝《投名狀》
最佳原創電影音樂︰久石讓《姨媽的后現代生活》
最佳原創電影歌曲︰逼得太緊《十分愛》
新晉導演︰游乃海《跟蹤》
最佳亞洲電影︰《色，戒》

坦白說，香港這個電影頒獎禮我沒有一屆能完整看畢，最重要及最大原因是我覺得這個盛會不值一看，整個頒獎禮只是黑箱作業的把戲，不是真心真意去表揚那年曾付出心血和努力的各個電影人，沒有後台、沒有人事關係，即使拍得再好，獲得提名，也只有陪跑的份兒。記得某年提名名單，最佳女主角的提名竟出現一人憑三齣電影入選，最可笑是她最後全軍盡墨，這到底代表甚麼？香港電影界根本是旨在捧起某某明星成為「影帝／后」，哪管他／她懂得演戲與否；再不然，便採取轟炸式提名法，每年多套提名，讓觀眾感受到他／她的努力，便可名正言順地頒獎給他／她。

我不知道香港那所謂的電影業到底把電影頒獎禮看作甚麼！鉅製是獲獎的指標、明星是奪獎的定律，該有資格提名的永不見其名，搲爆頭也想不出有何資格入選的，卻可獲數項提名，更奇怪是年年提名人選總不離某幾個熟悉的名字，像跟全球華人說︰「香港只有這幾名演員而已。」真是可悲！沒錢、沒後台、沒關係等有心電影工作者，通通被標榜成獨立、另類的電影人，只因他們不願為五斗米折腰，拍一些不合己意的商業電影。環顧今日的港產電影，最能「吸客」的題材是黑道主義，還要槍林彈雨，喊打喊殺，講義氣，拍電影者為虎作倀，高舉暴力，令新一代更加是非不分，單是看電影討論區、新聞組內裡的貼文和回應，已感受到香港實在充斥著有潛在暴力傾向的人。

我不是說黑道電影不好，荷李活的《Godfather》同樣是黑幫電影，也可被奉為經典，我還是那一句︰香港的電業欠缺了深度，是真的深度，不是堆切出來的「高深難懂」。愛拍這類題材的導演們刻意將黑暗的事物美麗化和英雄化，我不知道他們有沒有認真地想過後果，或許有的，只是敵不過現實，唯有埋沒良心；或許有的，但他們並不覺得會有甚麼不可收拾的後果出現，只求滿足觀眾，因為在他們眼中，電影原本就不是真實，真實在日常生活還看不夠嗎？我沒有修讀過電影製作，不知電影製作課中可有提及電影理念；不過在大學期間，我曾修讀電影欣賞，明白到電影的功能，怎樣釐定電影的好壞是很主觀的判斷，但電影功能卻是一客觀的認知。港產片就是漠視了這一點。

香港不是沒有對電影有負擔的人，只恨苦無機會發揮，亦難以受人認同。再說，眼看電影業被一班富豪商賈玩弄於股掌之中，連帶頒獎禮也是一柴娃娃的表演娛賓式綜藝節目，司儀說話不識大體，頒獎嘉賓籌旗邀請，致辭更是言無倫次，互笠高帽，既不尊重候選人，亦令整個頒獎禮喪失一份應有的莊嚴感。像本屆在頒發最佳男主角一獎時，三位司儀嬉笑怒罵，活像在市墟叫賣的無知婦人，在宣讀得獎人的名字時，更是語帶輕佻，難怪得獎者都如墮五里霧中。所以，電影業、演員常呼籲觀眾入場看電影，藉此重振電影市道，引用許冠文出來頒本屆最佳電影時的說話︰「只要有人拍出好電影，無論是大製作、小製作，都一定可以吸引觀眾入場欣賞。」問題是整年百多部港產片中，讓人有意慾購票入場的，試問有沒有一隻手的數目呢？